Beim Fotografieren mit dem Weitwinkel erhält man „mehr Bild“ – doch dabei gibt es für gute Aufnahmen einiges zu beachten.
Markus LindenAls Weitwinkel werden traditionell alle Objektive bezeichnet, die einen größeren Bildwinkel als den Sehwinkel unserer Augen abdecken. Übertragen auf das Kleinbild bedeutet das grob: Objektive mit 35 mm und kürzer sind Weitwinkelobjektive. Der offensichtliche Vorteil beim Fotografieren mit dem Weitwinkel: Bei gleichem Abstand zum Motiv ist deutlich „mehr drauf“.
Weitwinkelobjektive kommen daher bei der Fotografie in Innenräumen zum Einsatz (weil man ja nicht beliebig weit nach hinten ausweichen kann) sowie bei der Landschafts- und Architekturfotografie – also immer dann, wenn viel auf das Bild soll.
1. Vermeiden Sie perspektivische Verzerrungen
Aber ganz so einfach ist das nicht: Beim Einsatz von Weitwinkel-Optiken kommt es zu perspektivischen Verzerrungen. Die haben zwar rein optisch gesehen nichts mit der Brennweite zu tun – allerdings verändert der Fotograf in der Regel aufgrund des geringen Abbildungsmaßstabs die Abstandsverhältnisse: Er geht näher an sein Hauptmotiv heran und verschiebt so den Fluchtpunkt nach vorne. Das Resultat: Fluchtlinien werden steiler, Objekte im Vordergrund erscheinen deutlich größer als bei längeren Brennweiten (auf dem Bild von Ortaköy in Istanbul das Boot und der Steg), die im Hintergrund werden kleiner: Die sehr hohe Bosporus-Brücke wirkt kleiner als die Ortaköy-Moschee.
2. Der Einsatz selektiver Schärfe ist leider kaum möglich
Dazu kommt ein weiterer Effekt, der nicht direkt mit der Brennweite, aber mit dem geringen Abbildungsmaßstab zu tun hat: Bei der Weitwinkelfotografie ist die Schärfentiefe deutlich erhöht. Selbst bei Offenblende ist es bei Brennweiten unter 28 mm nur selten möglich, mit selektiver Schärfe zu arbeiten. Zusammen mit der perspektivischen Verzerrung erzeugen Weitwinkel-Aufnahmen daher oft einen Eindruck von großer Tiefe im Bild.
VERZEICHNUNG
Bei Fisheye-Objektiven ist die Verzeichnung eingebaut. Jede horizontale oder vertikale Linie, die nicht durch die Bildmitte führt, wird zu einem Bogen verzerrt. Der Effekt kann zu einer dramatischen Bildwirkung führen – will man jedoch mit dem Fisheye „normale“ Landschafts- oder Weitwinkel-Fotos machen, ist die digitale Nachbearbeitung angesagt. Hier kam die „Adaptive Weitwinkelkorrektur“ von Photoshop zum Einsatz. Mit der automatischen Kantenerkennung reicht es, einige vertikale und ein oder zwei horizontale Linien nachzuzeichnen. Photoshop verzerrt das Bild dann so, dass diese auf dem Bild gekrümmten Linien zu Geraden werden.
KAMERA: Olympus Pen E-P3
OBJEKTIV: 8/9 mm Bodycap Lense Fisheye bei 9 mm (18 mm KB-äquivalent)
3. Unterscheiden Sie beim Fotografieren mit Weitwinkel die Verzerrung bzw. die Verzeichnung voneinander
Nicht verwechseln sollte man übrigens die Verzerrung mit der Verzeichnung: Erstere ist ein optischer Effekt, letztere eine technische Eigenschaft des Objektivs.
Bei einer Verzeichnung werden die Linien, die nicht genau durch die Bildmitte laufen, gebogen. Das lässt sich bei Fisheye-Optiken nicht vermeiden, bei reinen Weitwinkel-Objektiven schon. Gute Weitwinkel-Objektive (vor allem die Festbrennweiten) sind optisch fast vollständig korrigiert. Den letzten Rest an Verzeichnung beseitigen Objektivprofile zum Beispiel in Lightroom oder DxO Optics Pro, hartnäckige Fälle (notfalls auch die Verzeichnung vom Fisheye) bekommen Sie mit Tools wie der „Adaptiven Weitwinkelkorrektur“ von Photoshop in den Griff. Aber gerade beim Fisheye ist die Verzeichnung oft ein Teil der Bildgestaltung und soll gar nicht korrigiert werden.
4. Fotografieren mit Weitwinkel: Halten Sie stürzende Linien möglichst klein
Die perspektivische Verzerrung sorgt auch dafür, dass bei geneigter Sensorebene die senkrecht stehenden Linien aufeinander zuzulaufen scheinen. Dieser Effekt der stürzenden Linien ist beim Weitwinkel-Einsatz stärker als bei anderen Optiken. Das ist ein weiterer Grund dafür, die Kamera beim Fotografieren mit Weitwinkel möglichst gerade zu halten. Ein Weitwinkel-Objektiv verzeiht eine unperfekte Ausrichtung nicht.
STÜRZENDE LINIEN
Weitwinkel-Objektive sind für die Architekturfotografie ideal – führen aber verstärkt zu den sogenannten „stürzenden Linien“, sobald die Kamera nach oben (oder unten) geschwenkt wird. Wer kein Shift-Objektiv hat, kann einfach die Kamera gerade halten und den überflüssigen Bereich im Vordergrund (meist nur Boden) in der Software wegschneiden. Alternativ nutzt man die „Upright“-Funktionen (digitale Perspektivkorrektur) der Software, die mittlerweile in fast allen gängigen Bildbearbeitungsprogrammen als Automatik oder mit manueller Einstellung vorhanden ist. Achtung: Bei der Korrektur stürzender Linien entsteht viel Beschnitt. Man muss also beim Fotografieren ausreichend Raum (vor allem an den Rändern links und rechts) um das Hauptmotiv herum lassen.
KAMERA: Nikon D800
OBJEKTIV: Nikkor 3,5-4,5/18-35 mm bei 18 mm
5. Achten Sie auf die Belichtung im gesamten Bild und bessern Sie notfalls direkt nach
Das „viel drauf“ beim Fotografieren mit Weitwinkel sorgt bei Außenaufnahmen dafür, dass auch fast immer viel Himmel auf dem Bild ist. Bei Fisheyes mit 180-Grad-Abdeckung stehen die Chancen 50 zu 50, dass Sie zusätzlich direkt in die Sonne fotografieren. Die übliche Mehrfeld-Messung kommt damit selten klar. Fast immer wird der Vordergrund bei Landschaftsaufnahmen zu knapp belichtet. Hier können Sie sich mit einer selektiven Belichtungsmessung oder gleich einer Belichtungskorrektur behelfen.
6. Fotografieren mit Weitwinkel: Greifen Sie bei Filtern besser zur Slim-Variante
Im Prinzip helfen auch Verlaufsfilter bei der Landschaftsfotografie. Allerdings müssen Sie vor dem Kauf des Objektivs wissen, welches Filtersystem zum Einsatz kommen soll. Schraubfilter sind bei starken Weitwinkel-Zooms (und bei Fisheye-Objektiven) aufgrund gewölbter Linsen und daher fehlender Gewinde nicht verwendbar. Für einige Steckfiltersysteme gibt es Halterungen auch für solche Objektive. Der Vignettierungs-Effekt der Filter wird im Weitwinkel-Einsatz noch verstärkt. Es gibt extra Slim-Filter fürs Fotografieren mit Weitwinkel.
7. Die Qual der Wahl: Welches Weitwinkelobjektiv soll es sein?
Bei der Wahl des Objektivs sollten Sie den zukünftigen Einsatzzweck bedenken: Für „normale“ Landschafts- und Architekturfotografie ist die Lichtstärke kein Thema. Da Sie sowieso nicht mit knapper Schärfentiefe spielen können, benötigen Sie die offene Blende nicht. Anders sieht es aus, wenn Nachtfotos entstehen sollen: Soll der Sternenhimmel mit auf das Bild, so ist eine Blende ab 2,8 fast Pflicht. Andernfalls werden die Belichtungszeiten zu lang und die Sterne aufgrund der Erddrehung nicht mehr scharf. Auch für die Reportage oder die Street Photography sind lichtstarke, gemäßigte Weitwinkelobjektive (28 bis 35 mm) ideal.
LANDSCHAFT MIT VORDERGRUND
Landschaftsfotos mit Weitwinkel benötigen oft einen interessanten Vordergrund – sonst gerät das Foto in Gefahr, zu kleinteilig zu wirken. Außerdem wirkt es oft flach, weil selbst in den Bergen die Tiefenstaffelung fehlt. Am einfachsten ist die Suche nach interessanten Objekten in Bodennähe – Blumen, Pilze oder kleine Felsen bieten sich an. Die Blende sollte man wegen der benötigten Schärfentiefe möglichst weit schließen.
KAMERA: Olympus Pen E-P1
OBJEKTIV: Panasonic 4/7-14 mm bei 7 mm (14 mm KB-äquivalent)
LUSTIGE TIERE
Die starke perspektivische Verzerrung des Weitwinkels bei geringem Motivabstand führt dazu, dass bei Portraits die nahen Körperteile übertrieben groß, die weiter entfernt liegenden klein erscheinen. Bei Menschen ist dies in seltenen Fällen empfehlenswert – bei Tieren ist es einfacher, den Effekt sinnvoll einzusetzen. Man muss nur nah genug herankommen, was bei Haus- oder Hoftieren relativ einfach ist. Während sich bei großen Tieren jedes Weitwinkelobjektiv eignet, ist bei kleinen (schon bei Katzen) ein Objektiv nötig, das eine geringe Naheinstellgrenze hat.
KAMERA: Canon EOS 7D
OBJEKTIV: Sigma 3,5/10-20 mm bei 10 mm (16 mm KB-äquivalent)
OBJEKTE GROSS MACHEN
Im Weitwinkel lassen sich kleine, zunächst unscheinbar wirkende Objekte wirksam in Szene setzen. Hierzu macht man sich die perspektivische Verzerrung zu Nutze und geht möglichst nah an das betreffende Objekt heran. Den Fokus setzt man auf das Objekt; ob man den Hintergrund mit kleiner Blende scharf lässt oder in leichte Unschärfe taucht, ist Geschmackssache. Zu unscharf darf er aber nicht sein – sonst geht der Vergrößerungseffekt verloren. Auch hier gilt wieder: Objektive mit geringer Naheinstellgrenze sind im Vorteil.
KAMERA: Canon EOS 7D
OBJEKTIV: EF 4/17-40 mm bei 17 mm (27 mm KB-äquivalent)
GEGENLICHT
Auf einem Weitwinkelfoto ist naturgemäß immer viel drauf – und daher sind auch die Motivkontraste enorm. Oft hat man selbst die Sonne direkt im Bild. Einer der häufigsten Fehler bei der Fotografie mit starkem Weitwinkel ist daher die Unterbelichtung. Die Mehrfeldmessung der meisten Kameras kommt mit dem starken Motivkontrast nicht klar – besser ist eine Integral- oder Selektivmessung auf die Bildmitte, eventuell auch eine Belichtungskorrektur nach oben. Da die hohen Kontraste nicht einfach in einem Foto festgehalten werden können, ist ein HDR aus zwei oder mehr Aufnahmen oder zumindest die Aufnahme als Raw und die Korrektur von Lichtern und Schatten hilfreich.
KAMERA: Olympus Pen E-P3
OBJEKTIV: 8/9 mm Bodycap Lense Fisheye bei 9 mm (18 mm KB-äquivalent)
WILDLIFE IM WEITWINKEL
Auch bei der Wildlife-Fotografie kann das Weitwinkelobjektiv ein wichtiger Begleiter sein. Nicht so sehr zum Abbilden einzelner Tiere, sondern um Ereignisse zu erfassen. Hier würde die Szene mit dem „Blick über die Schulter“ ohne ein Weitwinkelobjektiv mit seiner starken Ausdehnung der Schärfentiefe nicht funktionieren. Überall, wo man relativ nah an die Tiere herankommt, ist es sinnvoll, einen zweiten Body mit Weitwinkel mitzuführen. Ein Zoom zwischen 18 und 35 mm dürfte für die meisten Zwecke ideal sein.
KAMERA: Nikon D300
OBJEKTIV: Sigma 3,5-5,6/10-20 mm bei 20 mm (30 mm KB-äquivalent)
SPORT MIT DYNAMIK
Sportfotos entfalten als Weitwinkelaufnahmen eine besondere Dynamik – am einfachsten umzusetzen bei Motorsport oder anderen Sportarten mit länglichen Sportgeräten, die sich durch die perspektivische Verzerrung verlängern lassen. Aber auch Gruppen von Sportlern (zum Beispiel der Pulk beim Radrennen) können mit dem Weitwinkel fotografiert sehr dynamisch wirken. Wichtig ist wie immer bei der Weitwinkelfotografie, dass man nah an das Motiv herankommt.
KAMERA: Canon EOS 7D
OBJEKTIV: EF 4/17-40 mm bei 17 mm (27 mm KB-äquivalent)
PORTRAITS
Weitwinkel-Objektive sind nicht die erste Wahl für Portraits. Die Verzerrung verändert die menschlichen Proportionen bis ins Lächerliche. Es kann aber gewollt sein, zum Beispiel um die Hände eines Künstlers zu betonen. Aber auch hier wird man die 35 Millimeter selten unterschreiten.
KAMERA: Canon EOS 7D
OBJEKTIV: EF 4/17-40 mm bei 22 mm (35 mm KB-äquivalent)
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